Das neue klangliche Konzept

Das Klang­kon­zept ist eine Syn­the­se aus Stein­mey­er 1928 und neo­ba­ro­ckem Umbau durch Eisen­barth von 1980, mit Zusatz des ame­ri­ka­nisch aus­ge­rich­te­ten Solo­werks. Die 1980 ent­fal­le­nen Grund­stim­men­an­tei­le der Stein­mey­er-Orgel wer­den ergänzt, um der Orgel mehr Klang­fül­le und Trag­fä­hig­keit zu geben. Der Regis­ter­be­stand wird unter lit­ur­gi­schen und künst­le­ri­schen Aspek­ten neu geord­net und klang­lich opti­miert.
Es wird mode­ra­te Erwei­te­run­gen um ein Solo­werk (drei­ge­teilt, Haupt­or­gel und zwei Stand­or­te im Kup­pel­be­reich auf Ora­to­ri­en der Sei­ten­schif­fe) sowie ein klei­nes Chor­be­gleit­werk im Unter­bau der Haupt­or­gel geben.
Das Solo­werk ist dazu kon­zi­piert, den Klang der Orgel nach vor­ne in den Kup­pel- und Chor­be­reich des Domes zu brin­gen und der anspruchs­vol­len Raum­akus­tik der Kathe­dra­le gerecht zu werden.

Die mecha­ni­sche Trak­tur der Haupt­or­gel samt der­zei­ti­gem mech. Spiel­tisch im Unter­bau der Haupt­or­gel ent­fällt, die Epis­tel­or­gel wird neu gebaut, kor­re­spon­die­rend zur Evan­ge­li­en­or­gel als deutsch-roman­ti­sches Schwell­werk in Anleh­nung an die Klang­äs­the­tik Stein­mey­er 1928 (und die ori­gi­na­le Stein­mey­er-Epis­tel­or­gel). Die ande­ren Teil­or­geln wer­den saniert und tech­nisch moder­ni­siert.
Die Haupt­or­gel wird in Auf­bau und Pfei­fen­auf­stel­lung reor­ga­ni­siert. Es wird dar­auf Wert gelegt, mög­lichst viel Pfei­fen und Tei­le der bestehen­den Orgel­an­la­ge wie­der­zu­ver­wen­den.
Es wird ein zwei­ter, fahr­ba­rer Gene­ral­spiel­tisch für alle Orgeln im Pres­by­te­ri­um ein­ge­rich­tet, in glei­cher Ein­tei­lung wie der Gene­ral­spiel­tisch auf der Haupt­em­po­re, der über­ar­bei­tet wird.
Die Chor­or­gel bleibt mecha­nisch spiel­bar, der Spiel­schrank sowie die mech. Trak­tur wird über­ar­bei­tet (Regis­ter­zü­ge statt Wip­pen, Set­zer, Oktav­kop­peln).
Die genau­en Dis­po­si­tio­nen und Detail­an­ga­ben zu den Teil­wer­ken wer­den suk­zes­si­ve mit deren Fer­tig­stel­lung veröffentlicht.

Das tech­nisch-klang­li­che Kon­zept wur­de von einer seit 2011 täti­gen, hoch­ka­rä­tig besetz­ten Dom­or­gel­kom­mis­si­on erar­bei­tet (mehr dazu erfah­ren Sie unter: Dom­kom­mis­si­on). Die Pla­nung und Aus­füh­rung wird von Pro­jektant Ekke­hard Fehl und der Dom­or­gel­kom­mis­si­on, koor­di­niert von Dom­or­ga­nist Lud­wig Ruck­de­schel in Zusam­men­ar­beit mit den aus­füh­ren­den Orgel­bau­fir­men und dem Bau­amt des Bis­tums Pas­sau beglei­tet. Die Gesamt­lei­tung des Orgel­bau­pro­jekts obliegt dem Dom­propst und Dom­pfar­rer Msgr. Dr. Micha­el Bär.

Aus­ge­hend von der drin­gen­den Not­wen­dig­keit, die Tech­nik der Dom­or­gel zu erneu­ern und den Ver­fall durch Schim­mel, Holz­wurm und sta­ti­sche Pro­ble­me auf­zu­hal­ten (sowie die Brand­schutz­pro­ble­ma­tik zu lösen), ergab sich für die Dom­or­gel­kom­mis­si­on die Auf­ga­be, ein klang­li­ches Kon­zept zu ent­wi­ckeln, das der zen­tra­len Auf­ga­be der Orgel in der Lit­ur­gie sowie der schwie­ri­gen Akus­tik im Dom gerecht wird. Vor­ga­be war, die Ein­ma­lig­keit der Stein­mey­er-Orgel auch in Hin­blick auf ihre Klang- und Raum­wir­kung wie­der erleb­bar zu machen.
Das Kon­zept soll mög­lichst unab­hän­gig von Mode und Zeit­ge­schmack für die nächs­ten Gene­ra­tio­nen Bestand haben. Es soll auch tech­nisch funk­ti­ons­si­cher und lang­le­big sein.
Nach ver­schie­de­nen Über­le­gun­gen in alle Rich­tun­gen (zB. kom­plet­ter Neu­bau mit weni­ger Regis­tern, Rekon­struk­ti­on der Pfei­ler­or­geln, Rekon­struk­ti­on der Stein­mey­er-Orgeln mit dem anfäl­li­gen Sys­tem der pneu­ma­ti­schen Taschen­la­den) ent­schied sich die Orgel­kom­mis­si­on dafür, den Bestand von Stein­mey­er zu sichern und zu ergän­zen sowie auch neo­ba­ro­cke Ein­flüs­se von 1980 zu respek­tie­ren und die Orgel aus ihrem heu­ti­gen Bestand fort­zu­schrei­ben. Aus Kos­ten­grün­den wird ein gro­ßer Teil des Pfei­fen­werks wei­ter­ver­wen­det. Die Dis­po­si­ti­on wur­de für lit­ur­gi­sche und kon­zer­tan­te Ver­wen­dung opti­miert und unter künst­le­ri­schen Gesichts­punk­ten neu geord­net.
Zudem hat Dom­or­ga­nist Lud­wig Ruck­de­schel seit vie­len Jah­ren Wün­sche der Dom­mu­si­ker gesam­melt und zahl­rei­che Anre­gun­gen von Gas­t­or­ga­nis­ten notiert.
So ist nun ein neu­es Begleit­werk für den Dom­chor im Fuß der Haupt­or­gel vor­ge­se­hen, da der Dom­chor das hoch oben unter dem Gewöl­be lie­gen­de Schwell­werk kaum hören kann.
Ein neu­er Gene­ral­spiel­tisch für alle Orgeln im Chor des Domes trägt der Situa­ti­on Rech­nung, daß seit Jah­ren durch die Dom­mu­sik ver­mehrt im Bereich des Volks­al­tars und des Pres­by­te­ri­ums musi­ziert wird.
Die aus der Stein­mey­er-Orgel ent­fal­le­nen ca. 45 Grund­stim­men, die für tra­gen­den Klang und Klang­fül­le ver­ant­wort­lich sind, wer­den wie­der ergänzt.
Die aus der Stein­mey­er-Orgel ent­fal­le­nen Hoch­druck­stim­men, ins­bes. Zun­gen­re­gis­ter, fin­den in einem neu­en Solo­werk Platz, das die schon bei Stein­mey­er vor­han­de­nen ame­ri­ka­ni­schen Sti­l­ein­flüs­se auf­greift.
Die­se bei­den neu­en Wer­ke wur­den bewußt schlank gehal­ten, um die Regis­ter­zahl nicht unnö­tig zu erhö­hen, hier wur­de auf größt­mög­li­che klang­li­che Effi­zi­enz geach­tet. Zudem wer­den durch die Plat­zie­rung die­ser Wer­ke unnö­ti­ge Ein­grif­fe in die Bau­sub­stanz des Domes vermieden.

(Text: Dom­or­ga­nist Lud­wig Ruckdeschel)