Geschichte der Orgeln im Dom St. Stephan in Passau

Im goti­schen Dom, der durch eine mäch­ti­ge Vie­rungs­kup­pel und ein hoch auf­ra­gen­des Lang­haus – in glei­cher Höhe im Chor fort­ge­setzt – geprägt war, wur­de die ers­te Dom­or­gel erbaut.

1467 oder 1471 erfolg­te ein Orgel­neu­bau (ver­mut­lich gab es im goti­schen Dom sogar meh­re­re Orgeln):
Ihr Stand­punkt wird im Vierungs‑, Quer­haus oder Chor­be­reich ange­nom­men.
Orgel­bau­er war ver­mut­lich der in Pas­sau täti­ge Wolf­gang Ruer­dorff
Übri­gens sind in Pas­sau seit Jahr­hun­der­ten Orgel­bau­er tätig, bis heu­te (Fa. Eisen­barth).

An der spät­go­ti­schen Orgel wirk­ten u.a. die Orga­nis­ten Paul Hof­hai­mer
(zwi­schen 1502 – 1506 und 1521 – 1525), des­sen Schü­ler Hans Sechin­ger (* 1485), Lud­wig Senfl (zwi­schen 1519 – 1523) sowie Urban Loth.

Ein schreck­li­ches und ein­schnei­den­des Ereig­nis war der ver­hee­ren­de Stadt­brand von 1662, der den Dom und sei­ne Aus­stat­tung fast voll­stän­dig zerstörte. 

Die­ser Brand war noch wesent­lich schlim­mer als der Brand der Kathe­dra­le Not­re Dame, Paris (2019). In Fol­ge die­ses Bran­des von 1662 stürz­te sogar das Gewöl­be des Haupt­schif­fes ein. Quel­len über den Stadt­brand 1662 berich­ten, dass zwei oder vier Orgeln dabei zer­stört wor­den seien: 

Bis ca. 1680 erfolg­te der Wie­der­auf­bau des Doms auf den Grund­mau­ern des goti­schen Domes im Stil des Barock. Zahl­rei­che goti­sche Bau­ele­men­te an Kup­pel und Vie­rung blie­ben erhalten. 

Als Abschluß der Innen­aus­stat­tung wur­de 1685 – 1688 eine neue Orgel durch den Pas­sau­er Orgel­bau­er Leo­pold Freundt gebaut.

(2 Manua­le und Pedal, 23 Regis­ter, erwei­tert auf 28 Register)

Laut Ver­trag war für das Gehäu­se eine brau­ne Fas­sung mit ver­gol­de­ten Zier­ra­ten und drei plas­tisch aus­zu­füh­ren­den Holz­fi­gu­ren (St. Ste­phan, St. Maxi­mi­li­an, St. Valen­tin) vor­ge­se­hen. Die Fass­ar­bei­ten am Pro­spekt führ­te 1690 Jakob Simon Lam­ber­ti aus. Das Gehäu­se ist nicht erhalten.

Bis 1704 war der bedeu­ten­de Kom­po­nist Georg Muf­fat als Hof­ka­pell­meis­ter an die­ser Orgel tätig. 1704 ver­starb er in Passau.

1715 wur­den im Dom zwei wei­te­re Orgeln ein­ge­baut, und zwar vom Salz­bur­ger Orgel­bau­er Johann Ignaz Egedacher. 

Sie wur­den als ​“Schwal­ben­nest-Orgeln” auf den Musi­kan­ten­em­po­ren der west­li­chen Vie­rungs­pfei­ler unter der Kup­pel ein­ge­baut. Wie das in etwa aus­sah, kön­nen wir heu­te noch im Salz­bur­ger Dom sehen, wo vier sol­cher Vie­rungs­or­geln rekon­stru­iert wur­den. Ege­dach­er brach­te die Idee even­tu­ell von Salz­burg mit nach Pas­sau, da sein Vater als Orgel­bau­er in Salz­burg seß­haft war und im Dom u.a. die baro­cke Haupt­or­gel erbaute.

Die Orgeln waren klein, hat­ten 6 Manu­al- und 4 Pedal­re­gis­ter mit frei ste­hen­den Spiel­ti­schen und waren für das Zusam­men­spiel mit Sän­gern (Vokal­chor auf der süd­li­chen Pfei­ler­em­po­re) und Trom­pe­tern (Trom­pe­ten­chor auf der nörd­li­chen Pfei­ler­em­po­re) kon­zi­piert. Die Orgel­käs­ten fer­tig­ten Schrei­ner Paul Lede­rer und Bild­hau­er Joseph Hartmann.

Die­se Schwal­ben­nest-Orgeln wur­den bei der Dom­re­no­vie­rung unter Bischof Hein­rich von Hof­stät­ter 1858 auf die west­li­chen Sei­ten­em­po­ren ver­setzt. Meh­re­re Ange­bo­te Mar­tin Hechen­ber­gers zum Neu­bau der Orgeln auf den Sei­ten­em­po­ren wur­den Anfang des 20. Jahr­hun­derts abge­lehnt. Wäh­rend des Ers­ten Welt­krie­ges muss­ten die Metall­pfei­fen der mitt­ler­wei­le still­ge­leg­ten Orgeln abge­lie­fert wer­den. Seit 1924 beher­ber­gen die Gehäu­se die Epis­tel- und Evan­ge­li­en­or­gel der Stein­mey­er-Orgel. In den äuße­ren Mau­ern ein­ge­las­se­ne Wen­del­trep­pen und die Aus­spa­run­gen im Bal­ken­ein­satz für den Gang über die bei­den Sei­ten­schif­fe sind heu­te die ein­zig ver­blie­be­nen Zeu­gen ihres ehe­ma­li­gen Standortes.

Ein wei­te­res wich­ti­ges Kapi­tel ist der Neu­bau der Haupt­or­gel durch Johann Ignaz Ege­dach­er 1731

Nach etwa 40 Jah­ren erschien die Haupt­or­gel Leo­pold Freundts man­gel­haft. Zunächst wur­de ein Um- bzw. Aus­bau der Orgel durch Johann Ignaz Ege­dach­er erwo­gen. Schließ­lich ent­schied man sich 1731 für einen kom­plet­ten Neu­bau mit zunächst 3 Manua­len (dar­un­ter ein Rück­po­si­tiv), und Pedal mit 40 Regis­tern. Vom Bau des Rück­po­si­tivs nahm man spä­ter Abstand; statt­des­sen wur­de die Orgel jedoch auf 45 Regis­ter erwei­tert. Heu­te ver­mu­tet man, daß hier – wie auch in Vornbach/​Inn – die Vor­gän­ger­or­gel von Leo­pold Freundt weit­ge­hend im Innern der neu­en Orgel Ver­wen­dung fand.

Ein Eng­län­der berich­tet von einem Besuch in Pas­sau über die Orgel 1772: ​„In der Haupt­kir­che […] ist eine sehr präch­ti­ge Orgel zum Bestehen. Ihre Ein­fas­sung ist von Bild­hau­er­ar­beit schön ver­gül­det, sie ist geteilt in zwei Kolum­nen von gro­ßen Pfei­lern, an jeder Sei­te eine und in der Mit­te steht eine völ­lig klei­ne, wel­che sie mit­ein­an­der ver­bin­det und das Fens­ter frei­läßt. Das Werk ist nach der Kunst­spra­che ein zwei­und­drei­ßig­fü­ßi­ges. (…) Ab jeder Sei­te des Chors in die­ser Kir­che fin­det man gleich­falls eine klei­ne Orgel, wor­an die Pfei­fen so hell poliert sind, daß ich sol­che für sil­ber­ne hal­ten muß.”

Das Orgel­werk war für baro­cke Ver­hält­nis­se sehr groß, mit offe­nem 32´-Prinzipal im Pedal und es gab zu die­ser Zeit in Süd­deutsch­land nur weni­ge ver­gleich­ba­re Instrumente.

Ab 1862 wur­den meh­re­re Repa­ra­tu­ren der baro­cken Dom­or­gel not­wen­dig. Der Orgel­bau­er Mar­tin Hechen­ber­ger, Geschäfts­füh­rer bei Georg Adam Ehr­lich in Lands­hut, führ­te die­se aus und erstell­te ein Gut­ach­ten über die Dom­or­gel sowie zwei Vor­schlä­ge für einen grund­le­gen­den Umbau, die nicht zur Aus­füh­rung kamen.

Nach­dem 1885 Dom­chor­re­gent Franz Milo­che vor zuneh­men­den Schä­den der alten Orgel gewarnt hat­te, wur­de erneut ein Kos­ten­an­ge­bot für einen Neu­bau auf mecha­ni­schen Kegel­la­den von Mar­tin Hechen­ber­ger ein­ge­holt. 1886 wur­de der Neu­bau der Dom­or­gel auf die­ser Grund­la­ge in Auf­trag gege­ben, die Dis­po­si­ti­on stamm­te vom Lin­zer Orgel­re­vi­sor (heu­te wür­de man sagen Orgel­sach­ver­stän­di­ger) Reiter.

Nach eini­gen Ver­zö­ge­run­gen und finan­zi­el­len Schwie­rig­kei­ten wur­de die Orgel am 1. Okto­ber 1890 mit zwei­jäh­ri­ger Ver­spä­tung in einer Orgel­prü­fung abge­nom­men. Zu die­sem Zeit­punkt war sie die größ­te Orgel im König­reich Bayern.

Die Orgel befand sich im Gehäu­se der baro­cken Haupt­or­gel, das gro­ße Fens­ter auf der West­sei­te über dem Haupt­por­tal aus der Barock­zeit war schon ver­schlos­sen, hier hing ein gro­ßes Kreuz.

Die Orgel hat­te 73 Regis­ter mit 5 237 Pfei­fen, der Klang wur­de im Abnah­me­gut­ach­ten als glanz­voll und kräf­tig beschrie­ben. Eine Beson­der­heit waren die Retour­kop­peln, Kop­peln in umge­kehr­ter Rich­tung, die heu­te nicht mehr gebräuch­lich sind (I‑II).

1892 besuch­te Anton Bruck­ner Pas­sau und spiel­te die­se Orgel. Der schön gear­bei­te­te Spiel­tisch, der in der Mit­te der Empo­re mit Blick zum Hoch­al­tar stand, ist noch erhalten.

Das ent­schei­den­de Kapi­tel der Dom­or­gel­ge­schich­te war der Neu­bau von Stein­mey­er 1924 – 1928

Der Zustand der Hechen­ber­ger-Orgel ver­schlech­ter­te sich durch tech­ni­schen Ver­schleiß zuneh­mend. 1919 nahm der dama­li­ge Dom­or­ga­nist Küh­ber­ger erst­mals mit Fa. Stein­mey­er, Oet­tin­gen in Sachen Pas­sau­er Dom­or­gel Kon­takt auf. Nach dem teil­wei­sen oder gan­zen Aus­fall meh­re­rer Regis­ter wur­de eine Reno­vie­rung oder ein Neu­bau der Dom­or­gel unaus­weich­lich. Hin­zu kam star­ker Holz­wurm­be­fall sowie eine sehr schwer­gän­gi­ge mecha­ni­sche Trak­tur durch das Sys­tem der mecha­ni­schen Kegellade. 

1928 mach­te Küh­ber­ger eine schrift­li­che Ein­ga­be an Bischof Sigis­mund Felix von Ow-Fell­dorf. Dar­in schlug er die voll­stän­di­ge Pneu­ma­ti­sie­rung der Hechen­ber­ger-Orgel vor, einen Jalou­sie­schwel­ler, zwei bis drei freie Kom­bi­na­tio­nen, eine Peda­ler­wei­te­rung um zwei Töne sowie wei­te­re Spiel­hil­fen. Arthur Piech­ler schlug in einem wei­te­ren Gut­ach­ten den Umbau der Trak­tur auf Elek­tro-Pneu­ma­tik vor.

In einer ers­ten Reak­ti­on ent­schied das Dom­ka­pi­tel am 17. Janu­ar 1924 zuguns­ten einer Orgel­sa­nie­rung. In der Aus­ga­be der Donau­zei­tung vom 26. Janu­ar 1924 wur­de der schwa­che Besuch der Christ­met­te 1924 mit dem Ver­sa­gen der Orgel erklärt: „‚Ich mag mir mei­ne Andacht durch den Streik der Orgel nicht ver­der­ben las­sen‘, war in sehr vie­len Fäl­len der Ent­schul­di­gungs­grund für das Fern­blei­ben.“ Zur Aus­füh­rung der Repa­ra­tur kamen die Fir­men Stein­mey­er, Sau­er und Walcker in Betracht. Am 21. März erging schließ­lich an Stein­mey­er der Auf­trag, die Hechen­ber­ger-Orgel zu begut­ach­ten, spä­ter eben­so an die Fir­men Sie­mann und Wei­se. Die Fir­ma Wei­se mach­te ein Ange­bot für den Aus­bau auf 101 Regis­ter; Sie­mann bot an, in Zusam­men­ar­beit mit Orgel­ma­nu­fak­tur Klais eine Orgel mit 114 Regis­tern ein­schließ­lich Fern­werk zu erbau­en. Stein­mey­er reich­te am 22. April einen Vor­anschlag für 165 Regis­ter ein, der spä­ter noch auf 170 Regis­ter erhöht wurde.

Der Auf­trag zum Bau der Epis­tel­or­gel mit 26 Regis­tern erging am 8. August an Stein­mey­er. Bereits am 18. Dezem­ber 1924 war der Bau abge­schlos­sen. Ab 12. Janu­ar 1925 wur­de die alte Hechen­ber­ger-Orgel abge­baut, alte Trenn­wän­de zwi­schen Haupt- und Sei­ten­chö­ren abge­ris­sen und das Gehäu­se der Haupt­or­gel um 75 cm nach hin­ten versetzt.

1925 wur­de erst­mals auch der Bau einer Chor­or­gel in Erwä­gung gezo­gen und wenig spä­ter beschlos­sen. Die Evan­ge­li­en­or­gel wur­de am 18. Dezem­ber 1926 gelie­fert, aber erst April 1927 into­niert. Am 24. Febru­ar 1927 wur­de die Haupt­or­gel erst­mals anläss­lich des 25-jäh­ri­gen Bischofs­ju­bi­lä­ums von Bischof Sigis­mund Felix gespielt. Am 31. August 1927 wur­de die in einer Mau­er­ni­sche erbau­te Chor­or­gel fer­tig­ge­stellt und durch ein pro­vi­so­ri­sches Holz­git­ter geschützt. Als letz­te Teil­or­gel wur­de die als Echo­werk kon­zi­pier­te Fern­or­gel im April 1928 eingebaut.

Die Dis­po­si­ti­on der Haupt­or­gel war durch die Spät­ro­man­tik, ame­ri­ka­ni­sche Ein­flüs­se und die auf­kom­men­de Orgel­be­we­gung geprägt. 2 Regis­ter wur­den aus den USA impor­tiert. Das Haupt- und Schwell­werk der Haupt­or­gel inte­grier­te man mit einem Frei­pfei­fen­pro­spekt in das baro­cke Gehäu­se. Die Mah­ren­holz­sche Dis­po­si­ti­on der Chor­or­gel war nach neo­ba­ro­cken Grund­sät­zen gestal­tet; sie kann als Pio­nier­tat der frü­hen Orgel­be­we­gung gel­ten. Das Fern­werk war als spät­ro­man­ti­sches Echo­werk mit Cha­rak­ter­stim­men und Glo­cken dis­po­niert:
Ins­ge­samt erhielt die Orgel 5 Manua­le, 206 Regis­ter in 5 Teil­wer­ken und 16 105 Pfei­fen und war zu die­sem Zeit­punkt die größ­te Orgel der Welt.
Die Orgel­wei­he fand an Pfings­ten 1928 im Rah­men einer gro­ßen Kon­zert- und Got­tes­dienst­rei­he vom 26. bis zum 28. Mai statt.

Schon bald nach­dem der Auf­trag an Stein­mey­er ver­ge­ben war, war klar, dass die neue Orgel alle bis dahin gekann­ten Dimen­sio­nen des Orgel­baus spren­gen wür­de. Stein­mey­er schreibt 1924: ​„Die Orgel soll ein Monu­ment nach jeder Rich­tung hin wer­den, das ihres­glei­chen nicht auf­wei­sen dürf­te.“ Piech­ler recht­fer­tig­te die Grö­ße der Orgel: „ [Es] ist beim Dom zu beden­ken, daß der über­aus rei­che Stuck gewal­ti­ge Ton­mas­sen auf­saugt, daß wohl auch die Kup­pel viel ver­schlingt und die Neben­schif­fe mit ihren Säu­len der Akus­tik nicht vor­teil­haft sind.“

Den Spiel­tisch und die Empo­ren­brüs­tung schnitz­te Josef Lin­ner (Pas­sau). Wei­ter griff Stein­mey­er auf eini­ge Zulie­fe­rer zB. Gies­ecke (Göt­tin­gen, Zun­gen­pfei­fen), Aug. Lauk­huff (Wei­kers­heim, Metall­pfei­fen), u.a. zurück.

Zu den Bera­tern des Pro­jekts gehör­ten, neben dem Dom-Orga­nis­ten Küh­ber­ger Arthur Piech­ler, Christ­hard Mah­ren­holz sowie Tho­mas­kan­tor Karl Strau­be. Mah­ren­holz und Strau­be gel­ten als Initia­to­ren der Orgel­be­we­gung. Mah­ren­holz dis­po­nier­te die Chor­or­gel und bestimm­te eini­ge Men­su­ren. Strau­be ent­warf den Haupt­spiel­tisch, der heu­te noch erhal­ten ist.

In den 1930^er-Jah­ren wur­den zunächst eini­ge Details der elek­tri­schen Anla­ge der Orgel durch Stein­mey­er ver­än­dert. Wäh­rend des Zwei­ten Welt­krie­ges blieb die Orgel von Ablie­fe­run­gen von Orgel­pfei­fen zu Rüs­tungs­zwe­cken ver­schont. Klei­ne­re Schä­den ent­stan­den durch Angrif­fe im April/​Mai 1945. 1948 wur­de die Orgel unter Dom­or­ga­nist Max Trem­mel wie­der­her­ge­stellt und mit einem Kon­zert des Mün­che­ner Dom­or­ga­nis­ten Hein­rich Wis­mey­er eingeweiht.

Ab 1945 war die Pfle­ge und War­tung der Orgel der Fir­ma Eisen­barth aus Pas­sau anver­traut. 1954 – 1965 wur­de nach den Vor­ga­ben des Dom­or­ga­nis­ten Walt­her R. Schus­ter die Dis­po­si­ti­on zuneh­mend neo­ba­ro­cki­siert und aufgehellt. 

1958 wur­de die Chor­or­gel etwas ver­setzt und erhielt einen Frei­pfei­fen­pro­spekt, gestal­tet vom Mün­che­ner Archi­tek­ten Micha­el Steinbrecher. 

Ab 1966 wur­den fast jähr­lich Zun­gen­stim­men ausgetauscht.

Mit Beginn der Pla­nung der Innen­re­no­vie­rung des Domes in den 70^er Jah­ren für das Dom­fest 1980 wur­de ange­sichts der zuneh­men­den Ver­schleiß­erschei­nun­gen der Trak­tur und Wind­la­den auch über eine Restau­rie­rung der Orgel nach­ge­dacht. Außer­dem hat­te das Gewicht der Haupt­or­gel zu Sen­kun­gen geführt, die 1979 durch Stahl­be­ton­an­ker über dem Gewöl­be der Empo­re auf­ge­hal­ten wer­den soll­ten. Ein Gut­ach­ten von Walt­her R. Schus­ter, des Mün­che­ner Dom­or­ga­nis­ten Franz Lehrn­dor­fer und des Bam­ber­ger Dom­or­ga­nis­ten Wolf­gang Wünsch wand­te sich gegen eine Restau­rie­rung der bestehen­den Stein­mey­er-Orgel und emp­fahl die Umstel­lung der Orgel auf Schleif­la­den. Den Umbau, der letzt­lich einem Neu­bau ent­sprach, soll­ten Lud­wig und Wolf­gang Eisen­barth durch­füh­ren. 55 Regis­ter der Stein­mey­er-Orgel – dar­un­ter das gesam­te Fern­werk – wur­den über­nom­men. Die räum­li­che Ver­tei­lung auf fünf Orgeln soll­te erhal­ten blei­ben. Die zunächst von Dom­or­ga­nist Walt­her R. Schus­ter gewünsch­te Rekon­struk­ti­on der Schwal­ben­nest­or­geln von Ege­dach­er (1715) lehn­te das Dom­ka­pi­tel aus Kos­ten­grün­den ab.

1976 wur­de die Chor­or­gel abge­baut. Ihre von Mah­ren­holz 1925 ent­wor­fe­ne Dis­po­si­ti­on soll­te erhal­ten blei­ben. Die bis­he­ri­ge klang­lich ungüns­ti­ge Auf­stel­lung in einer Nische mit mehr als acht Metern Tie­fe soll­te jedoch ver­bes­sert und die gesam­te Orgel sehr flach direkt in den Chor­raum gebaut wer­den. Sie ist von einem Spiel­schrank (gebaut von der Fir­ma Lauk­huff, Wei­kers­heim) mit drei Manua­len und Pedal mit mecha­ni­scher Trak­tur aus spiel­bar. Ihren Pro­spekt gestal­te­te Franz und Leo­pold Haf­ner. Ihre Dis­po­si­ti­on ori­en­tiert sich an Vor­bil­dern des nord­deut­schen Barock.

Die Haupt­or­gel erhielt vier Manua­le und Pedal mit 126 Regis­tern im alten Ege­dach­er­schen Gehäu­se. Wolf­gang Eisen­barth ent­warf anstel­le des Frei­pfei­fen­pro­spek­tes der Stein­mey­er-Orgel vor Haupt- und Schwell­werk einen Pro­spekt im Sti­le des Ege­dach­er-Pro­spek­tes; Hans Gei­ger über­nahm die Schnitz­ar­bei­ten. Ein Teil der Orgel ist vom mecha­ni­schen Spiel­schrank im Unter­bau der Orgel aus spielbar.

Die 126 Regis­ter der gesam­ten Haupt­or­gel, sowie die Regis­ter der vier ande­ren Teil­or­geln kön­nen vom 5‑manualigen Haupt­spiel­tisch auf der West­em­po­re bedient wer­den; Der Haupt­spiel­tisch, der Spiel­schrank der Haupt­or­gel, u.a. Tei­le wur­den von der Fir­ma Otto Heuss Lich, gefer­tigt. Die elek­tri­sche Anla­ge stammt von Sie­mens. Die Gesamt­län­ge der Kabel beträgt etwa 120.000 Meter.

Da die Schwal­ben­nest­or­geln Ege­dach­ers nicht rekon­stru­iert wer­den konn­ten, soll­te die Epis­tel­or­gel auf dem süd­li­chen Teil der West­em­po­re (zur Lin­ken der Haupt­or­gel vom Betrach­ter aus) im ita­lie­ni­schen Stil des 16. und 17. Jahr­hun­derts erbaut wer­den. Als Vor­bild dien­ten u.a. die Ante­gna­ti-Orgeln des alten Domes von Bre­scia. Die Epis­tel­or­gel hat 25 Regis­tern auf zwei Manua­len und Pedal mit Schleif­la­den und Dop­pel­trak­tur. Die­se Orgel ist von einem eige­nen frei­ste­hen­den voll­me­cha­ni­schen Spiel­tisch (gebaut von der Fir­ma Lauk­huff, Wei­kers­heim) spiel­bar, bei dem die Wind­ver­sor­gung auch durch Bäl­ge­tre­ter (Cal­can­ten) mög­lich ist. 

An der Nord­sei­te der West­em­po­re steht kor­re­spon­die­rend hier­zu die Evan­ge­li­en­or­gel, die­se hat 22 Manu­al- und 3 Pedal­re­gis­ter auf Schleif­la­den und bil­det das Solo­werk als V. Manu­al der Haupt­or­gel. Es lehnt sich an die Bom­bard- und Solo­wer­ke fran­zö­si­scher Orgeln an, deren Klang­cha­rak­ter von kräf­ti­gen fran­zö­si­schen Zun­gen­stim­men und tie­fen Ali­quot­re­gis­tern geprägt wird. Die Stein­mey­er­sche Fern­or­gel über dem drit­ten Gewöl­be­joch des Lang­hau­ses blieb vor­erst erhal­ten. Die Schall­öff­nung wur­de mit einem ver­gol­de­ten Git­ter des Bild­hau­ers Leo­pold Haf­ner verziert. 

Die Orgel wur­de am 14. Mai 1980 von Bischof Anto­ni­us Hof­mann geweiht und von Dom­or­ga­nist Walt­her R. Schus­ter gespielt.

1993 muss­te schließ­lich auch die Fern­or­gel im Dach­stuhl des Domes tech­nisch erneu­ert wer­den. Maß­nah­men im Bereich Sta­tik, Brand­schutz und Gehäu­se wur­den neben Erneue­rung der Wind­la­den und Zubau des Regis­ters Trom­pe­te 8´ aus­ge­führt. Wei­te­re klei­ne­re Ände­run­gen der Orgel­an­la­ge erfolg­ten in den 90^er Jah­ren in der Dienst­zeit des Dom­or­ga­nis­ten Hans Leit­ner. (Zubau Oktav­kop­peln, Zusam­men­set­zung Mix­tu­ren, Register-Umstellungen)

1994: Besei­ti­gung der Was­ser­schä­den in der Chororgel 

1996: Bau und die Lie­fe­rung einer Truhenorgel 

1997: neue Set­zer­an­la­ge für eine neue Set­zer-Kom­bi­na­ti­on in Ver­bin­dung mit neu­en digi­ta­li­sier­ten Schal­tun­gen für alle Regis­ter-Funk­tio­nen sowie Ein­bau von Oktavkoppeln 

2000: Rei­ni­gung, Nach­in­to­na­ti­on der Evan­ge­li­en­or­gel, Umstel­len der Mix­tu­ren, Ein­bau zusätzl. Pfei­fen, Rei­ni­gen Regis­ter Haupt­werk Hauptorgel

2001: Rei­ni­gung, Durch­sicht und Nach­in­to­na­ti­on des Haupt­werks Hauptorgel

Zudem wur­den die dünn­wan­di­gen und teils zusam­men­ge­sun­ke­nen Pro­spekt­pfei­fen (Hechen­ber­ger) der Haupt­or­gel erneu­ert und durch Auf­hän­gun­gen soli­de befes­tigt, zudem wur­de eine Gene­ral­stim­mung der Orgeln durch­ge­führt – dies dürf­te um 1992 erfolgt sein.

Seit 2003 (Amts­über­nah­me durch Dom­or­ga­nist Lud­wig Ruck­de­schel) wur­de die Dom­or­gel nicht mehr ver­än­dert, jedoch durch­ge­hend gut gewartet. 

(Tex­te: Lud­wig Ruck­de­schel; Quel­len: Wiki­pe­dia, Wiki­wand, Diö­ze­se Passau/​Alo­is Brun­ner, ​“Die Pas­sau­er Dom­or­geln” Hrsg. Hans Leit­ner und Wolf­gang Eisenbarth)

2004: Der neue Dom­or­ga­nist Lud­wig Ruck­de­schel stellt fest, dass eine grund­le­gen­de Über­ar­bei­tung der Dom­or­geln erfor­der­lich ist; ers­te Über­le­gun­gen, wie und wann eine Sanie­rung der Dom­or­gel ange­gan­gen wer­den kann

2011: Ein­ge­hen­de Bestands­auf­nah­me durch eine ein­be­ru­fe­ne Dom­or­gel­kom­mi­si­on
Mit­glie­der der ers­ten Stun­de:
DP Hans Striedl
DD Prof. Dr. Otto Moch­ti
DK Dr. Micha­el Bär
Hans-Uwe Hiel­scher (Orga­nist Markt­kir­che Wies­ba­den),
DO Prof. Ste­fan Schmidt (Würz­burg)
DO Prof. Kle­mens Schnorr (Frei­burg)
Prof. Ger­hard Wein­ber­ger (Det­mold)
DO Prof. Franz-Josef Stoi­ber (Regens­burg)
KMD Dr. Mari­us Schwem­mer
DKM Ger­hard Merkl
DK Bri­git­te Fruth
DO Lud­wig Ruck­de­schel

Febru­ar 2012: Fest­stel­lung der Dring­lich­keit für ein neu­es Klang­li­ches Kon­zept

Sep­tem­ber 2015: Elek­trik, Brand­schutz im Visier, Ein­be­zug exter­ne Bera­tung;
Neu in der Dom­or­gel­kom­mis­si­on: DD Dr. Hans Bau­ern­feind;
OSV Chris­ti­an Mül­ler, Regio­nal­kan­tor Landau/​Isar

April 2016: Fina­le Bestands­auf­nah­me, Vor­be­rei­tung Ange­bots­ein­ho­lung,
Aus­wahl Orgel­bau­fir­men
Neu in der Dom­or­gel­kom­mis­si­on: Alo­is Brun­ner, Kunst­re­fe­rent; Jochen Jar­zom­beck, Lei­ter Bau­amt; Ekke­hard Fehl als pro­jekt­be­glei­ten­der Berater

Janu­ar 2018: Vor­lie­gen­de Ange­bo­te der Orgel­bau­fir­men
Neu in der Dom­or­gel­kom­mis­si­on: DKM Andre­as Unterguggenberger

Novem­ber 2018: Abschluss der Gesprä­che mit den Orgel­bau­fir­men;
Bei der Dom­or­gel­sa­nie­rung beauf­trag­te Fir­men: Orgel­bau Schu­ke, Ber­lin;
Orgel­bau Klais, Bon; Orgel­bau Eisen­barth, Pas­sau; Orgel­bau Casa­vant Frè­res, Kanada

Sep­tem­ber 2019: Pres­se­ge­spräch zur Domorgelsanierung 

2020
Chor­or­gel: Aus­bau Pro­spekt und Abde­cken der Orgel (Eisen­barth)

2021
Chor­or­gel: Rei­ni­gung, Über­ar­bei­tung Spiel­tisch und Dis­po­si­ti­on, Into­na­ti­on (Schu­ke)
Fern­or­gel:
Rei­ni­gung, Über­ar­bei­tung Dis­po­si­ti­on, Into­na­ti­on (Schuke/​Casa­vant); damit ver­bun­den Abklem­men die­ser Teil­or­geln am Gene­ral­spiel­tisch Empore

2022
Solo­werk: Ein­bau Tech­nik, Wind­la­den und Pfei­fen­werk und Vor­in­to­na­ti­on Solo­teil­wer­ke Vie­rung: (Schuke/​Casa­vant)

• Chor Süd: frei­ste­hen­des Soloteilwerk
• Chor Nord: schwell­ba­res Soloteilwerk

Abbau Evan­ge­li­en­or­gel und Epis­tel­or­gel, Abklem­men die­ser Teil­wer­ke am Gene­ral­spiel­tisch der Empo­re (Schu­ke). Ab 2022 wird ver­mut­lich der je-weils spiel­ba­re Teil­be­reich der Orgel­an­la­ge von einem mobi­len, mit Dis­plays pro­gram­mier­ba­ren Spiel­tisch im Kir­chen­schiff aus anspiel­bar sein.

2023
Ein­bau Tech­nik, Wind­la­den und Pfei­fen­werk Epis­tel­or­gel und Evan­ge­li­en­or­gel sowie Into­na­ti­on (Schu­ke) – anschlie­ßend:
Haupt­or­gel Abbau (Klais)

2024/2025
Haupt­or­gel Ein­bau Tech­nik, Wind­la­den und Pfei­fen­werk und Into­na­ti­on Haupt­or­gel (Klais) Nach­in­to­na­ti­on Solo­wer­ke Vie­rung (Schuke/​Casa­vant). Über­ar­bei­tung Gene­ral­spiel­tisch Empo­re, Ein­bau neu­er Gene­ral­spiel­tisch Pres­by­te­ri­um (Schuke/​Klais)